论文摘要：梅村体”长篇叙事诗是对叙事诗近体诗化的大胆尝试。体现在变平铺直叙的篇章结构为跳跃性的倒序式结构。用深刻的内涵来联接跳跃的片段，以体现诗歌的含蓄和蕴藉。此外，把普遍性的用典引入长篇叙事诗中，增加了叙事诗婉转含蓄典雅的因素，因而，他使长篇叙事诗的表现艺术提高到了一个新的水平。
论文关键词：长篇叙事诗,跳跃性,用典,含蓄
引言
在我国古典长篇叙事诗的发展过程中，逐渐形成了一些鲜明的特点，其表现为叙事同抒情的完美结合；艺术构思上巧于剪裁，显示出长篇叙事诗繁简得当，线索单一的特点；以及具有浓厚的民间文学色彩，广泛地运用了民间文学中常用的诸如起兴手法、问答手法、顶真格等。逐渐形成了一种既注重诗意，又偏重于通俗、流畅的艺术风格。
吴梅村对中国古典长篇叙事诗传统的创作手法进行了全面的继承。同时，在创作题材上具有开拓性的功绩，且在艺术上也有不少独到之处。在吴梅村手里，出现了长篇叙事诗近体诗化的现象。本文不准备在“继承”上多用笔墨，而试就吴梅村对长篇叙事诗的创作提供的有别于前人的东西略以探析。
传统叙事诗通常是通俗易懂，欠缺“含不尽之意，见于言外”的含蓄美。而吴梅村认真地研究了前人在叙事诗创作上的得失，在创作中竭力把通俗浅显的叙事诗向含蓄精炼的近体诗靠拢。因而，其长篇叙事诗具有以下两方面显著特点。
一、跌宕起伏的跳跃性和倒叙式结构
长篇叙事诗源于民间文学，因其作者和受众 mostly are广大群众，传播方式主要靠听觉. 因此，其叙述故事时往往结构完整，通常是按所叙述故事发展的顺序平铺直叙. 这种顺序式的结构，对于读者或听者的理解比较方便，它是构成传统古典长篇叙事诗通俗易懂特点的重要因素
但到了吴梅村笔下，传统的顺序式的结构逐渐被颠覆了。当然了，他的长篇叙事诗中也是有少数顺序式的，如《永和宫词》、《茸城行》等. 但是绝大多数都采用倒叙式，并且在倒叙中又呈现出各不相同的面貌，处处给人一种跳跃性的跌宕之感.
``《临江参军》、``《圆圆曲》等都是倒叙式结构
```《圆圆曲》``表现出一种典型的跳跃性跌宕结构. 故事内容相当复杂，叙述了神宗、光宗、思宗三代四位公主及驸马的故事. 若按顺序叙述，势必呆板冗长难以生动. 于是诗人就大胆地将故事的次序彻底打乱，以宁德公主为主线，让其余三位公主的故事重复交叉地出现，使读者一时无法把握故事的发展，呈现出明显的跳跃性
```乍看来似乎全诗是一堆毫无联系的片段.
细细想来，诗人在这种跳跃性的、看起来毫无联系的片段性结构中，始终贯穿着诗歌所要表达的主旨，即四位公主和驸马由盛变衰的共同命运。
```“万事荣华有消息”这条主线，把一个个片段在思想涵义上出色地联接起来. 这样结构的诗歌在理解上就比平铺直叙的诗歌要费劲的多，也可以说比平铺直叙的诗歌要显得含蓄有韵味，更经得起回味.
```诗歌的结构属于形式的范畴。就整体而言，顺序式的结构也好. 倒叙式的结构也罢，实质上是由作品的基本思想、情节发展所产生的内在潜流所决定的
譬如《圆圆曲》跳跃性的倒叙结构，固然是同吴梅村所要表达的对吴三桂的讽刺必须婉转含蓄的现象。但也不完全如此，吴梅村在其许多长篇叙事诗中表现出的跳跃性的倒叙式结构，乃是他对改变长篇叙事诗结构的一种尝试，试图把它与律诗中含蓄、重意境的手法运用到长篇叙事诗中来. 现在，吴梅村的长篇叙事诗使用倒叙结构与律诗的创作有异曲同工之处，并以此让读者品味篇章之外的“不尽之意”。
就结构而言，吴梅村的这种尝试还表现在其叙事诗的开篇和句法上. 他的长篇叙事诗很注重开篇，通常把长篇叙事诗的开篇当作律诗的起句来写.
```圆圆曲》的开篇具有一种给人强烈震撼的效果，即“圆圆曲”，这与全诗的含蓄相呼应. 开篇后的内容更加紧凑而深刻.
结语：
正如袁枚所言，吴诗“用元、白叙事体，王、骆用事法”。吴梅村还发挥了叙事体的优点，常常审题谋篇根据不同题材加以变化，每一篇都各具特色。叙事和用典的结合，上下蝉联句法的运用，使他的长篇叙事诗扑朔迷离的结构， aes于华丽的词藻，含蓄蕴藉的用典给人以醇厚的诗情韵味。他的长篇叙事诗达到了叙事抒情的完美结合，开辟了古典长篇叙事诗一个全新的境界.
参考文献
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